La Universidad de Murcia ha publicado El Bordado. Técnicas, Usos y Significación Histórica, una obra en dos volúmenes y 852 páginas que reúne las investigaciones presentadas en el I Congreso Internacional El Arte del Bordado. Historia, Tradición y Nuevos Horizontes, celebrado en Lorca. El libro, editado por Manuel Pérez Sánchez, profesor de Historia del Arte de la Universidad de Murcia, y coordinado por David Francisco Torres del Alcázar e Ignacio José García Zapata, ya puede consultarse de forma gratuita en la web oficial del congreso, congresobordadolorca.es.
La publicación ha sido impulsada desde la Cátedra Francisco Salzillo-General de Galerías Comerciales S.A. de la Universidad de Murcia, con la colaboración del Ayuntamiento de Lorca y de la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia a través del ITREM (Instituto de Turismo de la Región de Murcia). Se trata de la primera edición, fechada en julio de 2026, con ISBN 978-84-09-87561-0.
Un intento de sacar al bordado del terreno de "arte menor"
El objetivo declarado de la obra, según trasladan sus responsables, es situar el bordado en el lugar que le corresponde dentro de los estudios de Historia del Arte, las artes suntuarias, la cultura material y el patrimonio textil. Los dos volúmenes lo abordan no solo como técnica ornamental, sino como lenguaje artístico, memoria de los oficios, documento histórico, práctica devocional y expresión identitaria.
La propia crónica del congreso, recogida al inicio del primer volumen, junto a las ponencias inaugurales de Ignacio José García Zapata sobre las artes suntuarias y de Jesús Rivas Carmona y Miguel Ángel Zalama sobre la valoración histórica de las artes aplicadas, plantean ya esa idea central: superar la tradicional consideración del bordado como disciplina secundaria y situarlo en el centro del debate científico internacional sobre historia del arte y patrimonio textil.
Esa vocación se traduce en la propia estructura de la obra. El primer volumen se organiza en torno a lo que sus editores han denominado "Cartografías del bordado: espacios, tiempos y tradiciones textiles", un recorrido que va de la corte de Isabel la Católica a los talleres contemporáneos de diseño textil, pasando por América Latina, el norte de África, Italia, Turquía o los Balcanes. El segundo volumen, por su parte, combina estudios generales de conservación y restauración con el bloque monográfico dedicado a la Región de Murcia, lo que sitúa a Lorca no como un anexo local, sino como uno de los ejes centrales de la publicación.
Voces institucionales: de la Región de Murcia a las hermandades de Lorca
Ambos volúmenes se abren con una serie de presentaciones institucionales que reflejan hasta qué punto el proyecto ha implicado a administraciones y a la sociedad civil lorquina. Firman los textos introductorios el presidente de la Región de Murcia, Fernando López Miras; el alcalde de Lorca, Fulgencio Gil Jódar; el presidente del Muy Ilustre Cabildo de la Virgen de la Amargura, Paso Blanco, Ramón Mateos Padilla; el presidente de la Hermandad de Labradores, Paso Azul, Miguel Ángel Peña Lorente; y el presidente de la Federación y Real Hermandad de San Clemente, patrón de Lorca, Luis Antonio Torres del Alcázar.
Sus textos coinciden en destacar la unión entre la Universidad de Murcia, el Ayuntamiento de Lorca, la Comunidad Autónoma y el entramado de hermandades, cofradías y pasos de la ciudad como motor de un congreso que, subrayan, ha permitido analizar desde la conservación, la museología y la historia social un patrimonio bordado que en la Región alcanza una dimensión excepcional.
En su presentación, López Miras sitúa el bordado como una manifestación que en la Región de Murcia ha alcanzado una grandeza que forma parte esencial de su herencia cultural, y atribuye a la colaboración entre la Universidad, el Ayuntamiento de Lorca, la Comunidad Autónoma y las hermandades y cofradías lorquinas la posibilidad de haber sacado adelante el congreso. Gil Jódar, por su parte, subraya como alcalde el honor que supone para la ciudad acoger un libro de actas que documenta la continuidad de una tradición bordadora que, pese a la progresiva desaparición de los bordadores profesionales especializados en materiales nobles, se mantuvo viva a lo largo del siglo XIX gracias a los talleres locales.
Desde las hermandades, Mateos Padilla destaca para el Paso Blanco que el congreso ha permitido analizar el patrimonio bordado lorquino desde perspectivas internacionales, la conservación, la museología y la historia social, mientras que Peña Lorente, presidente de la Hermandad de Labradores del Paso Azul, sitúa el bordado en sedas y oro como el valor patrimonial más sobresaliente de las procesiones lorquinas, desde las piezas de principios del siglo XX hasta las que actualmente acompañan a los nazarenos. Torres del Alcázar, en representación de la Real Hermandad de San Clemente, patrón de Lorca, resalta la vocación del congreso de unir tradición e investigación abordando el bordado desde sus raíces históricas.
Casi un centenar de investigadores y una decena de países representados
El primer volumen ofrece una panorámica internacional del bordado como disciplina. Entre sus estudios figuran trabajos sobre el bordado femenino en la corte de Isabel I de Castilla, a cargo de Ana María Ágreda Pino; el encaje de aguja de Canarias, de Milagros Amador González; la influencia del bordado italiano en los tejidos franceses del siglo XVIII, de Ismael Amaro Martos; la heráldica bordada en el arte navarro, de Alicia Andueza Pérez; o la escultura religiosa policromada del sur de Italia, analizada por Salvatore Anselmo.
A ellos se suman investigaciones sobre los últimos bordadores de Cámara españoles (Sandra Antúnez López), la técnica del bordado en Turquía (Irmak Bayburtlu Çetinsoy y Sema Hatun Türker), la cooperación textil entre España y Marruecos (Catalina Bejarano Domínguez), la colección litúrgica del Instituto de Conservación Croata (Venija Bobnjarić-Vučković), el bordado en la indumentaria de Felipe V (Mónica Bueno Ortega), la tradición bordadora de Huelva (Rocío Calvo Lázaro) y el bordado en el Perú prehispánico y colonial (Rosa Lourdes Chocano Mena y Arabel Fernández López).
El volumen incluye además estudios sobre los dechados mexicanos y la identidad de género (Alejandra Mayela Flores Enríquez), los gremios de bordadoras en el Madrid del siglo XVII (Alba Gómez de Zamora Sanz), el bordado en Alicante (Sergio Lledó Mas), la indumentaria religiosa del taller toledano de Miguel Gregorio Molero en A Coruña (Francisco Xabier Louzao Martínez), un paño gótico de la catedral de Barcelona (Guadaira Macías Prieto), la innovación técnica contemporánea (Francisco Javier Guerrero Oliver), el bordado siciliano de los siglos XVII a XIX (Rosalia Francesca Margiotta), el simbolismo del ajuar bordado en Brasil (Joedy Luciana Barros Marins Bamonte), un pabellón imperial de la catedral de Toledo (Julio Martín Sánchez), la obra de la artista Marta Ehrlich (Alicia Mihalic), el bordado sobre tejidos de residuo textil como aportación a la sostenibilidad (Şule Nur Alacatli), el bordado chino en Portugal entre los siglos XVI y XVIII (Maria João Ferreira) y el taller de la Congregación de Santo Domingo de Granada (José Antonio Palma Fernández).
El segundo volumen profundiza en la conservación y restauración de piezas textiles, con trabajos como los de María Camino Pastrana Santamarta sobre los ornamentos de la diócesis de León, Pablo Pérez Díaz sobre las bordadoras Francisca de Paula y Rita Zuloaga, Giusy Petruzzelli sobre el bordado en el arte contemporáneo, Pablo José Portillo Pérez sobre nuevos enfoques de restauración o Raquel Racionero Núñez sobre la indumentaria de los muñecos de ventriloquia de Balder. Se suman estudios sobre el taller sevillano de Vicente Bazo (Manuel Antonio Ramos Suárez), el ecodiseño y la moda sostenible aplicados al bordado (Beatriz Rodríguez Pérez y Ana García López), el bordado político en América Latina (Karen Rosentreter Villarroel), el bordado renacentista en Teruel y la preservación científica del Mantón de Manila (Sofía Vicente Palomino y su equipo), el ricamo siciliano devocional (Maurizio Vitella) y la influencia otomana en el bordado de los Balcanes (Medina Zilkić y Sema Hatun Türker).
El gran protagonista: el bordado de Lorca y la Región de Murcia
El segundo volumen dedica un bloque monográfico completo, titulado "El bordado en la Región de Murcia. Historia, tradición y proyección patrimonial", con más de veinte estudios centrados en el patrimonio bordado de la Región y, de forma muy especial, de Lorca.
Entre ellos figuran el análisis de los mantos bordados marianos en la diócesis de Cartagena entre 1875 y 1931, firmado por el propio editor de la obra, Manuel Pérez Sánchez; el estudio sobre la bandera de las Fiestas Patronales de Yecla como patrimonio inmaterial, de Alberto Martínez Pascual; y el trabajo sobre el bordado lorquino, su tradición y su resurgimiento, de Eduardo Javier Sánchez Abadíe.
El coordinador de la obra David Francisco Torres del Alcázar firma el capítulo dedicado a la exposición y conservación del bordado en los museos de Lorca, mientras que Manuel Muñoz Clares reconstruye la figura del maestro Alonso Cerezo y el desarrollo del bordado lorquino en la segunda mitad del siglo XVI. Joaquín Bastida Gil analiza la creatividad técnica de los desfiles bíblico-pasionales de la Semana Santa de Lorca, y Jesús García García estudia el papel del MASS, el Museo Azul de la Semana Santa, en la conservación y difusión del bordado.
El volumen recoge también el estudio de Joaquín Giner Manzanares sobre el estandarte de Fernando III y la técnica de la seda tendida; el trabajo de Carmen Jiménez García sobre las piezas más singulares del bordado lorquino; el análisis de María Antonia Martínez Asensio sobre el bordado tradicional en el folclore de la ciudad; y el estudio de Natalia Martínez Pérez sobre la recuperación arquitectónica de los museos lorquinos al servicio del bordado.
A ellos se suman los trabajos de Andrés Martínez Rodríguez sobre los centenarios bordados del Paso Blanco en torno a la Virgen de la Amargura; de Francisco Ángel Montero Pérez sobre el Manto del Sefer Torá; de Juan Francisco Moya Vidal sobre la regalía de los Reyes Católicos; de Adrián Páez Martínez sobre la técnica de la seda matizada en los nazarenos del Paso Azul; y de José Antonio Pérez Soto sobre el Estandarte Almohade vinculado a la batalla de las Navas de Tolosa.
El bloque murciano se completa con el estudio de Enrique S. Pérez Richard sobre el bordado lorquino como atractivo turístico; el de José Antonio Ruiz Martínez sobre la indumentaria popular de Lorca en los siglos XVIII y XIX; el de José Rafael Satorre Pérez sobre dos botines de guerra bordados de la batalla del Salado; el de Silvia Mónica Teruel Ayala sobre banderas y guiones militares, incluida la bandera de la Guardia Real; y el de Miguel Ángel Vera Díaz sobre la reconstrucción del Manto de las Cantigas.
Piezas singulares que atraviesan toda la obra
Entre el centenar de estudios reunidos en los dos volúmenes, los editores destacan de forma particular los dedicados al Estandarte Almohade, al Manto del Sefer Torá, a la técnica de la seda tendida y la seda matizada, y a los centenarios bordados del Paso Blanco y del Paso Azul de la Semana Santa de Lorca, junto al patrimonio inmaterial de la bandera de Yecla. Son, según plantea la obra, ejemplos de que el bordado no es solo un elemento decorativo, sino un lenguaje capaz de transmitir memoria histórica, religiosidad, identidad colectiva y conocimiento técnico especializado.
Un congreso nacido en Lorca con vocación internacional
El I Congreso Internacional El Arte del Bordado. Historia, Tradición y Nuevos Horizontes, cuyas actas recoge esta publicación, reunió en Lorca a especialistas vinculados a universidades, museos, centros de investigación e instituciones patrimoniales de distintos países, entre ellos Italia, Turquía, Croacia, Perú, México, Portugal, Brasil y Marruecos, además de investigadores de distintas comunidades autónomas españolas. El encuentro combinó ponencias sobre técnicas y materiales, iconografía, indumentaria civil y religiosa, ornamentos litúrgicos, museología, conservación y restauración, con un bloque propio dedicado en exclusiva al patrimonio bordado de Lorca y de la Región de Murcia.
Esa combinación entre mirada internacional y anclaje local es, según trasladan los responsables de la publicación, uno de los elementos que distingue a esta obra de otras aproximaciones al bordado: parte de una realidad muy concreta, la de los talleres, hermandades y museos lorquinos, para proponer una reflexión de alcance internacional sobre el bordado como campo de estudio plenamente integrado en la investigación histórico-artística contemporánea.
A quién se dirige la publicación
Sus responsables han trasladado que la obra puede resultar de especial interés para revistas culturales, medios especializados, plataformas de divulgación, museos, investigadores, restauradores y estudiantes, así como para cualquier persona interesada en la Historia del Arte, las artes aplicadas, la moda histórica, los oficios artísticos y la conservación del patrimonio. El hecho de que el acceso a los dos volúmenes sea gratuito y en línea facilita que ese público pueda consultar directamente los estudios que le interesen sin necesidad de adquirir un ejemplar físico.
Ficha técnica de la obra
El Bordado. Técnicas, Usos y Significación Histórica se compone de dos volúmenes con un total de 852 páginas. Está editada por Manuel Pérez Sánchez y coordinada por David Francisco Torres del Alcázar e Ignacio José García Zapata. La edita la Cátedra Francisco Salzillo-General de Galerías Comerciales S.A. de la Universidad de Murcia, con la Ayuntamiento de Lorca y la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia-ITREM. Primera edición: julio de 2026. ISBN 978-84-09-87561-0. Diseño de cubierta de Francisco Javier Martínez García; maquetación de Stampacos; impresión de Gráficas El Niño de Mula, S.L.L.