El análisis efectuado por parte de expertos en un laboratorio cerca de Burdeos sorprende al establecer que la escultura se remonta incluso hasta el año 1542, apenas medio siglo después del descubrimiento de América.

El hallazgo marca un hito histórico en materia de conservación del patrimonio lorquino y ha constituido una agradable sorpresa al confirmarse tras el análisis arqueométrico como una pieza de notable relevancia por su antigüedad.

La pieza del Crucificado de la cárcel se confirma como una de las más antiguas de España realizada con la técnica denominada "cartapesta" y cuenta con piezas análogas como el homónimo de la ermita de Santa Ana en Caudete (Albacete).

El alcalde de Lorca, Fulgencio Gil, ha informado esta mañana de que los análisis llevados a cabo a la imagen de Jesucristo Crucificado rescatada de la capilla del antiguo depósito carcelario de la ciudad han aportado un sorprendente y extraordinario resultado, al confirmar que se trata de la pieza más antigua que se conserva realizada con esta técnica.

Cabe indicar que las pruebas efectuadas por el laboratorio CIRAM, ha permitido establecer una cronología para la ejecución del Crucificado comprendida entre los años 1542 y 1634, una horquilla temporal que aporta un importante avance en el conocimiento histórico y artístico de esta singular pieza patrimonial lorquina.

La necesidad de poder fechar con mayor precisión la escultura del Crucificado procedente de la antigua cárcel de Lorca, ha llevado al Ayuntamiento a impulsar un análisis científico del material orgánico hallado durante el proceso de restauración de la pieza. El objetivo de este estudio ha sido obtener datos que permitan situar cronológicamente la obra con mayor exactitud. Para ello, la muestra fue enviada a principios del mes de mayo al laboratorio francés CIRAM, situado en Martillac cerca de Burdeos, especializado en datación por carbono 14 y análisis arqueométricos. La muestra analizada fue obtenida durante los trabajos de restauración realizados en el taller de la concejalía de Desarrollo Local y Empleo por parte del restaurador y escultor responsable del taller Antonio García Rico.

Durante la intervención pudo confirmarse que la escultura está realizada con la técnica conocida como "cartapesta" o "papelón, un procedimiento tradicional que emplea en su ejecución capas superpuestas de tela o papel, aglutinadas con colas orgánicas y configuradas sobre una estructura de madera o molde. Del material extraído -compuesto por capas de tejido y corcho- se seleccionó la muestra de tejido destinada a la datación, trabajo que fue llevado a cabo por la antracóloga Mireilla Celma Martínez.

La singular imagen, con una antigüedad de hasta 484 años, se puede contemplar en la Sala de Arte Sacro del Museo Arqueológico Municipal, Mual. Se trata de un Cristo Crucificado elaborado mediante la técnica denominada de 'cartapesta' o 'papelón', cuyo proceso de restauración se completó por el Ayuntamiento el pasado mes de enero. Esta disciplina artística utiliza en su ejecución capas superpuestas de tela o papel, aglutinadas con colas orgánicas y configuradas sobre una estructura de madera o molde. Una característica de este tipo de esculturas, es el encontrarse totalmente vacías en su interior, lo que aporta un menor peso a la obra, por lo que se denominan de manera genérica como esculturas ligeras.

La técnica escultórica de la 'cartapesta' surge en Italia, introducida en la Península Ibérica por el intercambio cultural y comercial de artistas españoles e italianos, entre el Reino de Nápoles y Sicilia con la Corona de Aragón. A partir del siglo XIV ya se trabaja en la Península con esta técnica. Un ejemplo temprano de este arte lo tenemos en la Patrona de Valencia, la Virgen de los Desamparados, datada a principios del siglo XV y de 'cartapesta'. Desde sus orígenes, esta novedosa técnica se enfocó en la ejecución de esculturas de carácter devocional y en especial procesional, dado el menor peso de las imágenes.

El Crucifijo de la Cárcel "es una obra realizada con la técnica mixta de 'cartapesta', en la que se ha utilizado madera en las manos, corcho en refuerzos interiores y telas de lino y cáñamo aglutinadas con colas orgánicas para configurar el cuerpo. El acabado final se muestra con aparejos tradicionales y policromías con óleos, de igual modo que la imaginería tallada en madera. Representa a un Cristo doliente con la cabeza inclinada a su derecha, con rasgos faciales afilados y expresivos, condición acentuada por las costillas muy marcadas del tórax, el arqueamiento de brazos, la flexión de las piernas y la torsión del cuerpo. El paño de pureza aparece ceñido a la cadera con pliegues menudos y paralelos. Esta particular composición del crucificado corresponde a los modelos difundidos en España, tanto en la escultura como en la pintura, siguiendo los cánones fijados tras el Concilio de Trento a mediados del siglo XVI.

Encontramos figuras con analogías a este Cristo Crucificado, en el homónimo de la ermita de Santa Ana en Caudete, Albacete, datado entre los siglos XVII y XVIII. Comparte con el lorquino formato, disposición, características estéticas generales y la decoración tallada de la cruz.

En el acto informativo para dar conocimiento de los resultados aportados por la prueba del carbono 14 por los laboratorios franceses han estado presentes junto al alcalde, el director del Museo Arqueológico Municipal, Andrés Martínez, el restaurador de la concejalía de Desarrollo Local, Antonio García, y la concejal de Empleo y portavoz del gobierno, Rosa María Medina.

FICHA TÉCNICA

Pieza. Crucifijo.

Procedencia. Capilla antigua Cárcel.

Autor. Desconocido.

Material. Madera, corcho, telas, colas orgánicas y óleos.

Técnica. Talla, vaciado y policromía con óleos.

Medidas. 138x88x21 centímetros.

Intervención. Taller de Restauración Municipal, Concejalía de Desarrollo Local y Empleo.

Exposición. Museo Arqueológico de Lorca, Mual.